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靜物素描是繪畫學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。面對我們?nèi)粘Ｉ钪惺煜さ纳钣闷罚核⒉Ａв闷贰⑻掌鳌⑹卟恕⒒ɑ艿龋覀円パ芯克嫼盟⒔虝W(xué)生如何去描繪它，并不是一件容易的事情。很多考生都有這樣的體會，素描畫了很久，但就是畫不好，沒有長進(jìn)，問題出在哪里呢？根據(jù)我個(gè)人多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，畫好一幅靜物素描需要把握好這五個(gè)要素：輔助線、比例、透視、構(gòu)圖、整體關(guān)系。 　　輔助線 　　線條在繪畫藝術(shù)中最具生命力、表現(xiàn)力和想象力。作為一切造型藝術(shù)基礎(chǔ)的素描，在造型語言的運(yùn)用上，就更應(yīng)注重線條的運(yùn)用，而我們的基礎(chǔ)素描教學(xué)有時(shí)卻忽視了這一點(diǎn)。 　　通常我們在教學(xué)的時(shí)候，經(jīng)常講到的是明暗交界線、結(jié)構(gòu)線、外輪廓線、內(nèi)輪廓線，這些學(xué)生都知道。但是在作畫的時(shí)候還是畫不好形，原因何在呢？這跟輔助線的運(yùn)用有密切聯(lián)系。輔助線對于初學(xué)畫的學(xué)生來說并不陌生，它是指在形體塑造 [詳細(xì)...]

中國畫中的筆墨的問題，一直是大家爭論的焦點(diǎn)。自“筆墨等于零”的觀點(diǎn)后，出現(xiàn)了很多關(guān)于筆墨研究的文章。我認(rèn)為，筆墨是中國文化形成的表現(xiàn)方式。中國畫本身在世界藝術(shù)中是藝術(shù)高峰之一；從獨(dú)特性上講，藝術(shù)之所以能成為自己的東西，是因?yàn)?ldquo;異”。用潘老的話講——高峰意識！由此而言，才能正確地認(rèn)識與對待中國畫。 　　過去對于筆墨的許多爭論，就是因?yàn)閷τ诠P墨不理解。筆墨作為抽象的概念，有它歷史發(fā)展的過程：由筆向墨的發(fā)展，筆與墨之間的關(guān)系；筆與筆之間的關(guān)系等。對于一個(gè)抽象的理解，我們往往有片面性，往往容易誤解。因?yàn)橛衅嫘耘c誤解，所以有很多爭論。要講筆墨的地位與價(jià)值，必須要搞清楚什么是筆墨。“筆”通常指鉤、勒、皴、擦、點(diǎn)等筆法；“墨”指烘、染 [詳細(xì)...]

中國畫用墨技巧，并不是體現(xiàn)在調(diào)色盤中能調(diào)出多少種墨色的變化，而是如何使不同的墨色在紙面上體現(xiàn)出來，其中尤為困難的是，如何使一枝筆中產(chǎn)生出各種墨色的變化。隨著中國畫的不斷發(fā)展，用墨的技巧也趨成熟，產(chǎn)生了“潑墨法”、“積墨法”和“破墨法”多種表現(xiàn)手法。 中國畫的用墨，主要是運(yùn)用墨色變化的技巧。由于筆中含水墨量的差異，便產(chǎn)生干、濕、濃、淡的變化。以墨代色，產(chǎn)生了墨分五色的說法，唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》曰：“運(yùn)墨而五色具。”五色，即焦、濃、重、淡、清，而每一種墨色又有干、濕、濃、淡的變化，這就是中國畫用墨的奇妙處。此外，還有墨分六色之說，清代的唐岱在《繪事發(fā)微》中談道：“墨色之中，分為六彩。何為六彩？黑、白、干、濕、濃、淡是也。”又 [詳細(xì)...]

　西洋畫畫滿，中國畫留空。中國畫的空白引出了題中國畫的能力和學(xué)問，使中國畫成為詩 或文 、書、畫、印四者有機(jī)結(jié)合的綜合藝術(shù)。不管如何綜合，有一個(gè)原則不能變，即必須以畫為主，否則不啻中國畫的異化。 　　清錢杜《松壺畫憶》：“畫之款識，唐人只是小字，藏樹根石罅，大約書不工者，多落紙背。至宋始有年月記之，然猶是細(xì)楷一線，書無兩行者。惟東坡行款皆大行楷，或有跋語三五行，已開元人一派。”清方薰《山靜居畫論》亦云：“古畫不名款，有款者亦于樹腔石角題名而已。”二人所言，不煩取證。即如日本京都高桐院所藏中國畫《山水圖》，曾被認(rèn)為唐代大畫家吳道子的作品，后因從中央的松樹上方發(fā)現(xiàn)小小題識———“李唐畫”的落款，方始斷為南宋初期宮廷畫家李唐所作。 [詳細(xì)...]

書畫印章――是書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當(dāng)然。 一．國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。 二．國畫棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強(qiáng)蓋上，反而弄巧成拙。 三．長方形，圓形，長圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。 方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處，否則，就喧賓奪主了。 四．國畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。 　（1）蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。 　（2）蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。 [詳細(xì)...]

1．先用白描在畫面上起稿。注意要根據(jù)不同表現(xiàn)對象的質(zhì)感使用不同的線條，如表現(xiàn)蒼老的枝桿就要使用剛健的“鐵線描”或“顫筆水紋描”，表現(xiàn)嬌艷的花朵就要使用柔美的“蘭葉描”或“游絲描”。為了表現(xiàn)牡丹葉片的飽滿生氣，使用了“蘭葉描”。 2．在白描稿稿上用淡墨沿著葉片的根部向尖部由濃到淡地進(jìn)行分染。分染之前要準(zhǔn)備兩枝筆，一枝用以蘸墨，另一枝蘸清水。分染時(shí)先用色筆在葉片的根部輕輕染上墨，然后迅速用清水筆將它不留痕跡地潤開，這樣經(jīng)過水潤過的墨色就會呈現(xiàn)出由濃到淡的層次。待第一遍干透后，用同樣的方法在前面的步驟上進(jìn)行多次反復(fù)分染，直至達(dá)到理想的濃 度。注意：不要試圖一次就用濃墨染到所需色度，如果這樣的話，不但難以掌握濃淡，無法將墨染勻，而 [詳細(xì)...]

關(guān)于中國畫筆墨和色彩的關(guān)系，自古至今一直議論不斷，有的人主張重墨輕色，有的人主張重色輕墨，而中國畫筆墨和色彩在數(shù)千年來所經(jīng)歷的不同繪畫表現(xiàn)形式。在此，我僅以個(gè)人體會和看法對中國畫筆墨和色彩的關(guān)系作一點(diǎn)淺議雜談。 中國畫在數(shù)千年以來，經(jīng)過了從形成至成長到成熟的坎坷路程，其表現(xiàn)形式和內(nèi)容隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷發(fā)展變化。特別是筆墨和色彩的發(fā)展，在各個(gè)時(shí)期并不是齊頭并進(jìn)的。中國畫最早采用的表現(xiàn)形式是色彩和線條。早在新石器時(shí)期，彩陶就采用了這兩種形式。仰韶文化的人面魚紋彩陶盆、三魚紋彩陶盆和馬家窯文化的旋渦紋彩陶甕、舞蹈紋彩陶盆上面繪制的魚、蛙、鹿、鳥、舞樂、人面以及各種紋飾。彩陶是在橙紅色的陶坯上，用、黑、白和天然礦物質(zhì)顏料赭石進(jìn)行描繪。古樸的色彩，豪放的紋樣，大小不一的點(diǎn)線面的裝飾美，顯現(xiàn)了色彩與線條相輔相成關(guān)系的雛形。可以說，用筆工具是形 [詳細(xì)...]