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后現(xiàn)代主義與當代繪畫（上） 根據(jù)所能查閱的資料，最早使用“后現(xiàn)代”一詞的是西醫(yī)作家德……奧尼斯（De Onis ），1934年，他在《西醫(yī)和西醫(yī)語美洲詩選》一書中，用“后現(xiàn)代主義”（Postmodernismo）描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動。隨后，1938年英國歷史學家湯因比在《歷史研究》一書中也使用了“后現(xiàn)代”一詞，用以描述1875年以來的歷史輪回。1942年，達德萊……費茲（D.Fitts）在《當代拉美詩選》中再次使用“后現(xiàn)代主義”一詞。到了50年代，“后現(xiàn)代主義”一詞在西方出現(xiàn)的頻率增多，如抒情詩人和散文家查爾斯·奧爾森在其文章中經(jīng)常使用這個詞，但未 [詳細...]

　 裝置藝術(shù)，是指藝術(shù)家在特定的時空環(huán)境里，將人類日常生活中的已消費或未消費過的物質(zhì)文化實體、進行藝術(shù)性地有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的展示個體或群體豐富的精神文化意蘊的藝術(shù)形態(tài)。簡單地講，裝置藝術(shù)，就是“場地+材料+情感”的綜合展示藝術(shù)。 　　裝置藝術(shù)的發(fā)展如同其它藝術(shù)發(fā)展的景況一樣，都是受當下多種單一與復合的觀念所左右的，也受其自身發(fā)展經(jīng)驗的積累所促動。裝置藝術(shù)日漸在內(nèi)容關(guān)注、題材選擇、文化指向、藝術(shù)到位、價值定位、情感流向、操作方法等方面，都呈現(xiàn)出多元繁復的狀態(tài)。但從其總體來看，裝置藝術(shù)的固有特征并沒有朝令夕改。 [編輯本段]裝置藝術(shù)簡介 　　裝置藝術(shù)始于60年代，也稱為“環(huán)境藝術(shù)”。作為一種藝術(shù)，它與六七十年代的“波普藝術(shù)”、&ld [詳細...]

【簡介】 　　后印象主義 POST-IMPRESSIONISM（1890-1900）：也稱“印象派之后”或“后期印象派”，是法國美術(shù)史上繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象。后印象主義一詞是英國人和美國人用來描述文森特·梵高、高更和保羅·塞尚等為代表的一群畫家以及畫風的。該詞由英國藝術(shù)評論家并曾任紐約大都會博物館館長福萊（Roger Fry，1866－1934）提出的。他想對保羅·塞尚立論，就需要一個新術(shù)語。幾十年來，法國人并沒有將這三個人和印象主義加以區(qū)別，只是近期才用這一術(shù)語把他們和那些主要名家區(qū)分開來。雖然保羅·塞尚一生中的大部分時間都和那群畫家一起展出作品，但“后印象主義”仍是一個方便的術(shù)語用來突出這三位后來的畫家，而 [詳細...]

　　楓丹白露畫派（Fontainebleau，School of）是法國的美術(shù)流派，16世紀30年代以后活躍于法國宮廷。 　　1528年，法國國王弗朗西斯一世開始擴建巴黎近郊的楓丹白露宮，并來自意大利的樣式主義藝術(shù)家F.羅索﹑F.普里馬蒂喬和B.切利尼等 人參加了裝飾布置。他們在法國畫家J.古尚﹑A.卡隆和雕塑家J.古戎等人的合作下,融匯當?shù)氐母缣厥絺鹘y(tǒng),在宮廷內(nèi)外形成很強的藝術(shù)潮流。 　　楓丹白露畫派代表人物:讓·克盧他們把壁畫、灰泥膏浮雕人像與帶狀圖案結(jié)合起來，使整個裝飾具有更為樂觀的特點。尤其在壁畫中，突出地強調(diào)了線條的韻味和人物姿式的優(yōu)雅，從而構(gòu)成了楓丹白露派真正的獨創(chuàng)精神，并被歐洲各國宮廷廣為模仿。他們注重線條韻味,追求技藝的精巧完美，具有濃厚的貴族化氣息。如佚名的代表作《狄安娜行獵》(約1550，盧浮宮藏) [詳細...]

立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運動和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面——以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個畫面之中，以此來表達對象物最為完整的形象。物體的各個角度交錯迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三度空間錯覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個二度空間的繪畫特色。 　　立體主義開始于1906年，由喬治‧布拉克與帕布洛‧畢加索所建立，當時他們居住在法國巴黎的蒙馬特區(qū)。他們于1907年相識。到1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之前，兩人一直非常親近地在一起工作。 　　立體主義這個名稱的 [詳細...]

[編輯本段]新印象派的基本介紹 ： 點彩派 又稱分割派 　　新印象派，或稱新印象主義（neo-impressionism），是繼印象派之后在法國出現(xiàn)的美術(shù)流派。19世紀80年代后年期，一群受到印象主義強烈影響的畫家掀起了一場技法革新。他們不用輪廓線條劃分形象，而用點狀的小筆觸，通過合乎科學的光色規(guī)律的并置，讓無數(shù)小色點在觀者視覺中混合，從而構(gòu)成色點組成的形象。 　　新印象派的奠基人之一保羅·西涅克在其著作《從E•德拉克洛瓦到新印象主義》(1899年)中為新印象主義下定義說：“他們是自1886年以來發(fā)展了分割主義技術(shù)的人，分割主義用色彩和色彩進行光的混合，以此來表現(xiàn)自己的意圖。”分割主義技術(shù)的目的，是采用光學原理將純粹的色彩用小點塊的方法，彼此相鄰近地排列在畫布上，以求得比在畫板上進行 [詳細...]

海德堡畫派　　海德堡畫派(Heidelberg School),澳大利亞的畫派。1886～1893年出現(xiàn)于南部小鎮(zhèn)海德堡,發(fā)起人與代表人物是T.羅伯茨(Tom Roberts)。1886年,羅伯茨與他的同學F.麥卡賓(Frederick McCubbin,見插圖)一起到海德堡附近豎起帳篷,開始畫外光寫生。A.斯特里頓﹑C.康德爾等人也參加了他們的活動。1890年,W.威瑟斯建立了另一個畫家營地,P.福克斯﹑G.塔克在那裹建立起夏季美術(shù)學校。人們將這些人稱為海德堡畫派。海德堡畫派主要受法國印象主義的影響。1889年8月17日,他們在墨爾本參加了澳大利亞第1次印象主義畫展。他們的活動在青年藝術(shù)家中產(chǎn)生很大影響。 [詳細...]